Ученые раскрыли секрет золотых украшений династии Мин

Секрет оказался в особой технике Jin zhe si: мастера складывали и гофрировали очень тонкие листы золота, получая ажурный узор и характерную «тканевую» фактуру.

Исследование опубликовано в журнале npj Heritage Science.

Филигрань обычно делают из тонких металлических нитей или проволоки: их скручивают, изгибают и припаивают, создавая кружевной рисунок. Но в украшениях Мин исследователи не нашли проволоки. Поверхность была сделана из тончайшей золотой фольги, сложенной в мелкие регулярные складки.

Чтобы проверить гипотезу, команда изучила старинные серьги из гробницы принца Чжу Цзайжуна, умершего в 1545 году, а затем попыталась воссоздать весь процесс. В итоге ученым удалось сделать копию серьги в форме тыквы-горлянки, которая совпала с оригиналом по форме, фактуре и весу с разницей примерно в один грамм.

Детали

Исследователи из Китайского университета геонаук изучили пару золотых серег из гробницы принца Чжу Цзайжуна. Каждая серьга представляла собой подвеску в форме двойной тыквы-горлянки: полый золотой корпус, сверху — листья и лозы, а вся конструкция крепилась к золотому крючку.

Такие украшения были не просто красивыми вещами. Они показывали уровень мастерства ювелиров Мин и статус владельцев. Провинция Хубэй была важным центром погребений князей и знати этой эпохи, а находки из таких гробниц дают много информации о придворной и аристократической культуре Китая XVI века.

Ученые рассмотрели серьги под стереомикроскопом и сделали новые технические чертежи. Под увеличением стало видно, что поверхность украшений покрыта тонкой регулярной рябью. Эта рябь была не припаянной проволокой, как в классической филиграни, а складками самого золота. Внутри украшения также не было наполнителя.

То есть мастер не брал золотую проволоку и не выкладывал из нее узор. Он работал с тонким листом золота: складывал его, формировал гофрированную поверхность, а затем придавал изделию нужную форму. Поэтому Jin zhe si похожа на филигрань визуально, но технически это другой способ обработки металла.

После анализа оригинала исследователи применили обратное проектирование. Это значит, что они не просто описали готовое украшение, а попытались шаг за шагом восстановить, как его могли сделать мастера династии Мин: какие заготовки брали, как складывали золото, как формировали корпус серьги и как добивались нужной фактуры.

Важным оказалось свойство самого материала. Ученые попробовали повторить процесс не только с золотом, но и с серебряной и алюминиевой фольгой. Серебро и алюминий рвались или не держали форму. А золото высокой чистоты можно было многократно складывать без трещин, и оно сохраняло сложную гофрированную структуру.

Проще говоря, секрет был не только в руках мастера, но и в материале. Золото достаточно пластичное: его можно сильно деформировать, делать очень тонким, складывать и изгибать, не разрушая. Именно это позволило ювелирам Мин создавать эффект тонкого «металлического кружева» без настоящей проволоки.

По оценке авторов, когда мастер уже хорошо владел техникой, на изготовление одной такой серьги мог уходить примерно один день. Это не была простая работа, но она была достаточно отработанной, чтобы создавать сложные украшения для элитных заказчиков.

Почему это важно

Исследование показывает, что старинные украшения можно изучать не только как произведения искусства, но и как технологические объекты. По микроскопическим складкам, трещинам и следам обработки ученые могут восстановить действия мастера, даже если сама техника давно вышла из употребления.

Это важно для истории ремесла. Техника Jin zhe si упоминалась в исторических источниках, но оставалось неясно, как именно она работала. Теперь исследователи показали возможный производственный процесс и проверили его экспериментально, а не только по текстам.

Работа также помогает точнее описывать музейные предметы. Если украшение выглядит как филигрань, это еще не значит, что оно сделано из проволоки. В случае Jin zhe si похожий эффект создавался иначе — за счет складок и гофрирования золотой фольги. Это меняет понимание того, насколько разнообразными были ювелирные технологии Мин.

Бэкграунд

Династия Мин правила Китаем с XIV по XVII век. Это был период развитого дворцового и аристократического искусства, включая сложные изделия из золота, нефрита, фарфора и других ценных материалов. Украшения из богатых гробниц показывают, что мастера того времени владели очень тонкими техниками обработки металла.

Классическая филигрань известна во многих культурах. Ее делают из тонкой проволоки, которую скручивают, изгибают и припаивают к основе. Поэтому филигранные украшения выглядят легкими, кружевными и очень сложными.

Но находка из гробницы Чжу Цзайжуна показала другой путь. Узор выглядел филигранным, но был создан без проволоки. Это делает Jin zhe si отдельной техникой, а не просто разновидностью обычной филиграни.

Исследование также объясняет, почему для такой работы требовалось именно золото высокой чистоты. Другие металлы, проверенные в эксперименте, не выдержали такого многократного складывания. Значит, выбор золота был не только вопросом роскоши, но и техническим условием.

Источник

Исследование: Zhihao Tian et al., “Restoration of Ming dynasty Jin zhe si: a lost Chinese goldsmithing technique”, npj Heritage Science, 2026.