Тайна Туринской плащаницы раскрыта — учёные сделали громкое заявление

Вопрос о происхождении этого полотна — и особенно о том, каким образом появилось изображение человеческой фигуры — остается открытым. Среди самых популярных версий: плащаница была создана как художественный объект в Средние века или это реальная погребальная пелена, в которую после казни завернули тело Иисуса Христа.

Радиоуглеродный анализ 1989 года датировал плащаницу периодом между 1260 и 1390 годами нашей эры, что подтверждает «средневековую» теорию.

Позже, однако, появились версии о том, что для анализа был использован фрагмент, добавленный при реставрации, а более свежие эксперименты даже сдвигали дату создания полотна ближе к I веку. Тем не менее, до сих пор нет единого мнения, как именно и когда появилась знаменитая ткань.

Теперь к научной дискуссии добавился новый аргумент: исследование, опубликованное в журнале Archaeometry, с помощью 3D-моделирования проанализировало, как мог появиться отпечаток на плащанице. Сравнивались результаты «контактного» наложения ткани на полноценную трехмерную человеческую фигуру и на низкорельефную (плоскую) модель — по сути, барельеф или статую с незначительным объемом.

Выяснилось, что при укладке ткани на объемное тело отпечаток получается искажённым: изображение кажется шире и не соответствует анатомическим пропорциям. Этот эффект, напоминающий эффект «маски Агамемнона» (знаменитая маска из Микен, выглядящая как расплющенное лицо), хорошо объясним с точки зрения физики и геометрии.

Но изображение на Туринской плащанице — более стройное и анатомически корректное. При моделировании же с низкорельефной статуей отпечаток совпал с реальным изображением на плащанице гораздо точнее: меньше искажений и ближе к контурам головы и туловища.

Автор работы, исследователь Сисеро Мораз, комментирует: «Контактный рисунок, полученный с помощью барельефа, значительно лучше согласуется с реальным образом плащаницы. Проекция с объемной фигуры приводит к заметным искажениям».

Хотя новое исследование не ставит точку в споре о датировке артефакта, оно склоняет чашу весов в пользу художественного происхождения плащаницы. К слову, техника низкорельефа была широко распространена в средневековом искусстве, что хорошо вписывается в гипотезу о «средневековом» происхождении полотна.

Мораз также призывает коллег использовать доступные цифровые инструменты и проводить собственные эксперименты с 3D-моделями для дальнейшего изучения исторических загадок.