Исследование: абстрактные картины Джексона Поллока напоминают детские рисунки

Можно ли по самим узорам краски отличить работу именитого художника от рисунка ребёнка? На эти вопросы попыталась ответить команда учёных из США, проанализировав абстрактные «заливные» картины в стиле Джексона Поллока.

Авторы работы, опубликованной в журнале Frontiers in Physics, попросили 18 детей в возрасте от 4 до 6 лет и 34 взрослых в возрасте от 18 до 25 лет воссоздать полотна в стиле Поллока. Участники эксперимента разбрызгивали разбавленную краску на листы бумаги, разложенные на полу. Эти возрастные группы выбрали не случайно: у детей и взрослых по-разному развита система равновесия, а значит — и моторика движений при «литье» краски.

Команда под руководством профессора Ричарда Тейлора из Университета Орегона применила к получившимся работам фрактальный и лакунарный анализ. Фракталы — это узоры, которые повторяются на разных масштабах; они встречаются и в природе (в кронах деревьев, облаках, горных ландшафтах), и в произведениях искусства. Фрактальная размерность описывает сложность таких структур, а лакунарность — «пятнистость» рисунка, то есть распределение промежутков между скоплениями краски.

Анализ показал, что картины взрослых содержали более высокую плотность краски и более широкие траектории её движения — условный «каркас» изображения. Детские работы, напротив, отличались мелкими узорами и большим количеством промежутков между пятнами. Траектории брызг у детей были проще, более одномерными и реже меняли направление по сравнению с более сложными и вариативными движениями взрослых.

Неожиданным оказался вывод о сходстве этих паттернов с полотнами самого Поллока.

По словам Тейлора, художественные узоры, которые создают дети, с точки зрения фрактальных характеристик ближе к работам Поллока, чем картины взрослых участников эксперимента. Это может быть связано с особенностями биомеханического баланса: у детей и людей с нарушениями равновесия движения менее устойчивы и предсказуемы, что отражается в характере линий.

Исследование началось ещё в 2002 году, затем было прервано и возобновлено в 2018-м, а теперь команда подвела итог. Авторы отмечают, что их выводы особенно актуальны на фоне роста уровня стресса в обществе.

Ранее фрактальные узоры уже связывали с успокаивающим визуальным эффектом: менее сложные фракталы с большим количеством «воздуха» воспринимаются людьми как более приятные. В части работ взрослых, проанализированных на предмет сложности, интересности и приятности, именно картины с более простыми фрактальными паттернами и большими промежутками между пятнами казались наблюдателям более привлекательными. Детские работы обладают похожими характеристиками, хотя их «приятность» отдельно не оценивалась.

Для сравнения учёные также исследовали два произведения экспрессионизма — «Номер 14» Джексона Поллока и «Юноша, заинтригованный полётом неевклидовой мухи» Макса Эрнста. Фрактальные параметры картины Эрнста попали в диапазон, характерный для детских работ, что авторы связывают с использованием маятника, частично «глушащего» естественные движения тела. Фрактальная размерность «Номера 14» Поллока оказалась в диапазоне взрослых, но очень близко к границе с детским распределением — это согласуется с обсуждаемыми в искусствоведении ограничениями его биомеханического баланса.

По словам Тейлора, подобно тому как катаракта у Клода Моне, психологические проблемы у Винсента ван Гога или болезнь Альцгеймера у Виллема де Кунинга повлияли на их художественный стиль, особенности равновесия у Поллока могли способствовать созданию уникальных абстрактных композиций. Часто именно состояния, которые осложняют повседневную жизнь, в искусстве превращаются в источники выдающихся достижений.